【藝海擷英】

【資料圖】

光明日報記者 田呢

“將何之”是李斛在一張小畫上的自題。畫家在大面積留白中，于畫面右下方繪一著紅衣、騎瘦馬的小人兒，這幅作品可被看作是對時代的發(fā)問——中國繪畫究竟去向何方？步入清華大學(xué)藝術(shù)博物館三層展廳，李斛的水墨、油畫、素描和速寫等150余件作品，仿佛是他在時代洪流中作出的回應(yīng)。

爐前澆鑄（中國畫）李斛

1933年，李斛考入四川省立成都師范學(xué)校，彼時的他已經(jīng)對繪畫產(chǎn)生了濃厚興趣。1942年至1946年，他就讀于重慶中央大學(xué)藝術(shù)系，師從徐悲鴻、黃顯之、呂斯百、傅抱石、謝稚柳、李瑞年等人，因造型功底扎實，深得賞識。展廳中，格外醒目的《嘉陵江纖夫》便是李斛在這一時期的代表作之一。畫面中，幾位纖夫正奮力拉纖前行，耳邊仿佛能聽到高亢、激越的“川江號子”。當時的嘉陵江運輸十分繁忙，大小船只往來江上，絡(luò)繹不絕。船夫成群結(jié)隊，順水劃橈，逆水拖纖。李斛常常對景寫生，跑遍沿江碼頭，最終完成了這幅創(chuàng)作。

也是在這一時期，徐悲鴻從中央大學(xué)藝術(shù)系選出兩名優(yōu)秀學(xué)生進行中國畫中西合璧的嘗試，一位是國畫專業(yè)的宗其香，另一位便是油畫專業(yè)的李斛。在《強種》《戰(zhàn)火中的難民》等一系列作品中，李斛以墨線勾勒輪廓，色墨兼用，并皴擦?xí)炄境鼋Y(jié)構(gòu)和體積感，體現(xiàn)出在傳統(tǒng)筆墨中融入西畫造型技法的理念。1946年，李斛畢業(yè)時在重慶舉辦了個人畫展，徐悲鴻題曰：“以中國紙墨用西洋畫法寫生，自中大藝術(shù)系遷蜀后始創(chuàng)之，李斛仁弟為其最成功者?！庇纱丝芍铛谥袊嬛形骱翔捣矫嫠龅呐?。

自畫像（素描·1950年）李斛

應(yīng)徐悲鴻之召，李斛于1948年由重慶來到北平，隨后在清華大學(xué)營建系任教，深得梁思成器重。李斛的創(chuàng)作視野也隨著南北地域的遷移和新中國的成立發(fā)生了巨大變化?！犊磮D紙》《爐前澆鑄》以及描繪長辛店工廠的系列作品，將工人、工廠等展現(xiàn)社會生產(chǎn)生活的題材納入創(chuàng)作；《偵察》一作題材新穎，畫面中軍民融洽，將新中國成立前后人們支持革命的熱情展露無遺；《關(guān)肇鄴像》一直被畫中人珍藏在身邊，承載著李斛任助教時對于學(xué)生的關(guān)愛。此外，李斛在任教期間所用的素描石膏像、人物解剖圖等教學(xué)材料也反映出他的美術(shù)教學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向。這些融匯中西的實踐，凸顯著他那精湛的造型能力和“為人生而藝術(shù)”的理想。

20世紀中國繪畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，在創(chuàng)作范式上呈現(xiàn)出顯著的變化。對景寫生成為重要的繪畫方式，速寫、素描成為創(chuàng)作的重要步驟，從寫生到創(chuàng)作這一典型范式，至今仍在各大美術(shù)院校的教學(xué)系統(tǒng)中延續(xù)。1958年，在中央美術(shù)學(xué)院任教的李斛接到為紀念關(guān)漢卿而創(chuàng)作巨幅畫像的函件，其作品最終被采納。展廳一隅，尺幅、描繪方式不盡相同的三幅《關(guān)漢卿像》，正是為此所做的鋪墊。除了嘗試采用線描和平涂的方式創(chuàng)作以外，李斛還從人體結(jié)構(gòu)、光影、透視等方面入手，深入探究對關(guān)漢卿神形的把握及表現(xiàn)手法，完成了素描稿。盡管如今巨幅肖像已不知去向，但從素描稿到彩墨稿再到打好格子用以放大的線稿中，仍能看到他在從素描到水墨、從傳統(tǒng)人物畫到現(xiàn)代人物畫、從小幅稿本到大幅創(chuàng)作方面進行的探索。

十三陵水庫工地夜景（中國畫）李斛

李斛經(jīng)常深入農(nóng)村及建設(shè)工地寫生，為勞動者畫像，也常以家人和戲劇舞臺人物為原型創(chuàng)作，反映出生活藝術(shù)化的創(chuàng)作變化。他在注重人物形神表現(xiàn)的同時，亦強調(diào)墨色的交融，并逐步確立中國繪畫觀察與表現(xiàn)的特有手法，既保持形的精妙入微，又在墨與色的碰撞中達成某種和諧。

除了在人物畫上進行革新，李斛在山水畫創(chuàng)作中一改傳統(tǒng)水墨難以表現(xiàn)夜景之不足，借鑒西法創(chuàng)作了大量別開生面的夜景山水畫。從他在二十世紀五十年代創(chuàng)作的《夜戰(zhàn)》《十三陵水庫工地夜景》，到七十年代的《三峽夜航》等可見，他不再忌諱陰影與墨黑，而是以全新的筆墨形式描繪出空間層次和復(fù)雜多變的光影效果，謳歌新中國的大好河山與建設(shè)成就。沒有固守芥子園式樣的表現(xiàn)技法，這一極為少見的形式可謂“筆墨當隨時代”。

在短暫的56年人生中，李斛的藝術(shù)創(chuàng)作一直與社會變革和中國繪畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型息息相關(guān)。即便臥床不起時，他仍舊寫下“胸懷遠志，不畏近難”幾個大字掛在墻上自勉。1974年，他創(chuàng)作了生前最后一件作品。在這件素描自畫像中，他雖面龐消瘦，但精神清朗。直面，是對自己的勉勵，是生命的獨白，更是對自我的叩問。

《光明日報》（ 2023年05月07日?09版）